ARTRONIC

Tout commence avec une question simple : pourquoi une œuvre d'art serait-elle muette ? Le Pop Art a pris les images de la rue pour les mettre sur toile. Le Street Art a transformé les murs en musées. L'Artronic va un cran plus loin : il donne à ces images une vie intérieure.

En 2020, Xavier Bardou commence à câbler ses premières toiles. Un capteur de présence PIR derrière un portrait. Une bande de LEDs adressables dissimulée dans le chassis d'un stencil. Le résultat est immédiat : l'œuvre change quand quelqu'un s'approche. Elle détecte, elle réagit, elle respire.

Ce n'est pas de l'art numérique. Il n'y a pas d'écran. Pas de vidéo. La toile reste une toile — acrylique, stencil, spray — mais elle est vivante.

Chaque pièce Artronic embarque un microcontrôleur ESP32 — une puce de quelques centimètres, programmée à la main dans l'atelier. Le firmware est unique à chaque œuvre. Son empreinte numérique (hash SHA-256) est gravée sur la plaque arrière et consignée au certificat : c'est la signature du code, immuable.

Les capteurs varient selon les séries. PIR (présence), ToF (distance au millimètre), micro (son), capteur de lumière ambiante. Les LEDs adressables WS2812B permettent 16 millions de couleurs par point lumineux, pilotées en temps réel selon ce que le capteur perçoit.

Le tout est dissimulé. On ne voit pas la technologie — on la ressent. L'œuvre semble magique jusqu'à ce qu'on regarde derrière.

L'ESP32 coûte 3 euros. Les LEDs adressables sont disponibles partout. La miniaturisation a rendu possible ce qui aurait nécessité une armoire électronique dans les années 90. La question n'était plus "peut-on ?" mais "ose-t-on ?"

L'Artronic répond à quelque chose de profond dans l'époque : la lassitude des écrans. Les gens passent leur journée à toucher des interfaces. Face à une toile Artronic, il n'y a rien à toucher. Il faut juste être là.

C'est un retour au corps dans un monde désincarné. L'œuvre te détecte parce que tu es physiquement présent. Pas ton avatar. Pas ton profil. Toi.